“春风随春归，发我枝上花。”夸姣的春天来了，她充溢无限的期望，孕育着秋天的硕果。朱乃正的《春华秋实》，正是用斑驳的颜色刻画出春的活力与秋的活力。

　　中心美术学院教授朱乃正1979年创造的油画《春华秋实》，参加了1980年春天举行的“庆祝中华公民共和国建立30周年全国美术著作展览”（即“第五届全国美展”）并荣获三等奖，展览完毕后入藏我国美术馆。《春华秋实》是一组运用三联画方式创造的油画，在构图、造型、风格上都某些特定的程度上学习文艺复兴时期岩画的特色，全体布局调和且赋有节奏感，人物造型归纳提炼，概括清楚，经过线条与色块的组合传达人物姿势与神采，具有典型的平面化、装饰性特征。

　　朱乃正曾经在青藏高原日子二十年，他将自己深深融入藏区日子。这组著作，正是他对藏区日子和质朴公民满怀深情的生动观照。画面如一部田园诗篇，由左至右缓缓铺展，引领观者散步于藏族公民不一起节的日子图景，体悟到一起的时光流通，以及包含其间生生不息的精力。左边画面中，两位藏族姑娘正在林间采摘，枝叶茂盛、硕果累累，一片葱郁的绿色，充溢盎然活力；右侧画面展示了两位藏族姑娘在巨大的青稞堆上劳动的情形，死后的郊野好像金色的波澜，与皑皑雪山彼此衬托；中心则是一群藏族青年吹笛唱和、欢欣鼓舞，梨花胜雪，桃花嫣红，春色亦为时光，令人沉醉。

　　画家用朴实的绘画言语写就夸姣的祝愿。布景烘托人物，人物显示情境，联系天成。果林仿若温顺的母亲，以枝叶庇佑着勤劳的儿女；花海宛如梦境的舞台，人们纵情演绎春日的浪漫；郊野与雪山则构成雄壮绚丽的布景画卷，让观者体悟天然怀有中的藏族公民坚忍达观与不懈猛进的精力。加之蓝与绿的明亮清明、红与黄的火热、粉与白的浓艳、蓝与白的广阔以及黄与蓝的明快，一起奏出欢喜的视觉乐章。

　　不难发现，这件著作的休闲场景人数远远多于劳动场景，这个反差，其实便是独具匠心。劳动之际，人们分布于广袤六合，各自专心耕耘；空闲时分，世人齐聚，欢声笑语，构成火热的画面感染力。这是耕耘与收成的比照，也是出产与日子的奏鸣。《春华秋实》体现了藏族公民美好吉祥的日子状况，一起又充溢对大天然的敬畏与感恩。这是创造者二十年藏区日子情感的凝集、沉积，每一笔颜色、每一个线条都是崇高的礼赞。

　　多年间，朱乃正坚持从藏区风情中发现美、发掘美，以一起的颜色言语、精深的造型技巧，融中西艺术于一体，探究归于本身个人的艺术方式感。我国美术保藏油画著作《金色的时节》、水彩著作《新曼巴》等都是此类创造中涌现出的佳作。《春华秋实》的创造时代正值改革开放之初，咱们好像也能透过画面感受到艺术家沐浴在改革开放的春风中，那种轻松、那样怅然的创造心境。

　　2013年，朱乃正弥留之际，在病床上签下著作捐献协议，将百余件著作捐献给我国美术馆，如此无私奉献、大义之举，值得后世永久铭记。我国美术馆现保藏有朱乃正的油画、水彩、素描、国画、书法等不一样的品种艺术著作122件，涵盖了艺术家不同创造时期的代表著作。